湖北大学校园环境_湖北大学校园环境湖北大学校址

　　作者：周洵 湖北工业大学

　　环境设计是一门涵盖内容广泛的学科，包括室内空间，景观空间等。设计语意学仿佛就是在给这门学科赋予它的灵魂，让它换发出新的寓意，体现在室内设计，景观设计，建筑设计中；并且为它们注入更加丰富的语义内涵，它们不仅仅有物理作用，还有着隐喻的功能，把文化内涵展现出来，提升了它们的文化层次和精神世界；我将从这三门设计上简要谈论设计寓意学在其中的感想。

　　室内空间设计中，运用多种设计手段，类比或者比喻的形式把人文，艺术，思想和情感等创造新的含义。当今经济社会的发展的情况下，人们开始对生活空间，室内环境空间，居住环境空间要求原来越严格，那么设计语意学在室内设计中的体现变得颇为重要。那么如何体现呢？现在语意学的应用往往通过某种符号去表达和体现，每个符号又有着双重含义，首先表现着本身；然后表现它的隐身意义，也就是隐藏的意义。像室内设计中的形态、结构、色彩、肌理，材质等都是符号的体现元素，通过众多它们的组合和搭配来表达我们的想法。

　　室内的整体环境空间是人们无法脱离的居住场所，那么在室内设计上要满足使用习惯和生活习惯，同时把各种元素有需要的协调统一，从而避免人们视觉上的杂乱无序之感,因为室内环境必须是一个整体的存在；除此之外，室内设计还要兼顾人们居住生活习惯，考虑实用性，合理性。例如，在家装空间设计中，我们把卫生间与餐厅空间形成对立或者摆放同一个区域,会造成使用者的尴尬和空间的不协调；同时，室内空间要满足使用的所有人群，而不是针对某一个人，它们会有年龄的不同，身份的不同，因此需要保证不同人群的想法与需求，把实用与个性的结合。视觉的处理在室内空间设计中是常用的手法，通过视觉产生的感官效果让使用者得知空间的其它信息，同时需要考虑它的辨识性和可达性，过于的繁琐会导致疲倦和杂乱。设计内容的形状和色彩差异也会产生不同的感官效果，例如，高科技的联系往往会体现在棱角分明的几何造型和金属质感的东西，黑色的形象则使人联想到沉稳、庄重的个性等。在室内设计上，既要满足使用者的需求，还要符合设计美学，结合人们的情感交流和艺术特点，可以考虑放一些可以方便生活，提高效率和美学感的木制艺术品，高科技的东西；具有民族风味的元素可以使人有归属感和亲切感。

　　在景观设计上，同样的处处都体现着语意学的特点；景观语意体现着哲学、宗教、美学、心理等各类知识。我们可以在德国的杜伊斯堡风景公园中明显地看到许多设计符号，将景观语义体现得淋漓尽致，它与其它的公园一样都是坐落在废弃的工业区，废旧的码头和市场等地方基础上改造修建，但是不同的是它给人们带来了大量的生机活力。它就是考虑到生态第一性的原则，既保留了原本的材质，也同时再利用了遗留的设备；在处理上并没有改变它原有的破败景象，而是把这些旧的事物当成所谓的元素，从中表达寻找景观的语意内容；比如旧铁轨和路基同样也是作为元素而被继续使用，就好像上海新天地，保留了原有的石门景观，红灰砖墙和巴洛克风格的门檐；钢铁厂里的炼钢炉等一些老式物件也得以重获新生，赋予新的使用价值，使游客能够利用这些旧构筑物进行体育锻炼，还可以在观景台上远眺。除此之外，园区的设计还保留了旧工业区原有的自然植被，甚至是任它自由生长。从材料而言，工厂中的一些废弃材料也获得再次的使用价值，例如一些废旧的砖块被碾碎之后，再次用于混制的水泥沙浆中，砖块所蕴含的颜色成为了新的装饰动机，矿渣和焦炭是自然存在的物质，因而对于自然的作用是相互的，来体现人与自然和谐的理念。当游客处于这个改造修建后的环境中，利用触觉，视觉和嗅觉感官废弃的构筑物和植被景观时，那么它原本体现的冷淡变得有一丝温暖的存在，并且带有一丝怀念和回忆。我们可以也体会到德国人的严禁和理性在景观上的表达，也体会到对于一些传统元素的重新认识。

　　苏州博物馆是贝聿铭先生为苏州这座美丽的江南水乡设计的一份特殊的礼物。苏州博物馆地处苏州老城区，老城区内江南水乡，小桥流水的特征无处不在，著名的狮子林园就在旁边，深入其中就能感受到江南古典园林与皇家园林传统的造景方式不同，处处都流露着江南古典园林的韵味。贝聿铭先生设计最大的特点就是抛弃很多限制和框架，把传统和地域元素进行升华，用现代简约的设计手法在江南古典园林的设计精髄中表达，把江南古典园林的语义得到更充分的表达。和周围的老城风景一样，依然是粉墙黛瓦、水面空灵，却多了一种别样的风致；依然是叠山置石、隔窗观景，白墙灰瓦的造型遍布整个博物馆，匠心独具地创造了一种新的观景体验，里面独特的假山布置和室内流水瀑布等。在贝聿铭先生的设计中，江南古典园林的元素符号获得了全新的蜕变，新的语义诞生。日本设计师冈田宪久先生所设计的高滨市站前广场,为了强调现代化的建筑，把三州瓦这种材料与当地的景观相结合。将其原本所拥有的树木为中心，利用其独特地形的高低起伏性，将弧形的瓦片进行竖立地排列，最终构成一个类似漩涡形状的波浪，使其庭院中心的设计在气势上十分地磅礴。在整个设计中“瓦”这种传统符号作为表达元素，衬托出传统与现代的碰撞。“瓦海”波浪似的形象表达，完美的体现日本设计把现代与古代的元素融合的多么融洽，展现独特的简约语义。

　　在建筑设计上，建筑物的表达语义通过它的建筑线条，建筑色彩，建筑材质上。例如国家游泳中心水立方和国家大剧院的设计中都可以看到这样的特质，本质是强调建筑材料的使用和构造，通过对使用材料和构造方式的不断变化，来达到形式上的更新。这样的手法正是越来越多的建筑师来表达自身创新设计和语义表达的一个重要手段。

　　上海世博会的中国馆被誉为“东方之冠”，设计者是著名的建筑家吴良镛。思想起源于“东方之冠，鼎盛中华，天下粮仓，富庶百姓”这句话，并将其设计语意完美地应用于建筑造型上，将其理念官产于设计之中，并通过具体建筑传达给人们，来体现中国地传统元素，特别是中国传统建筑，通过多样的方式来表达，体现中国元素，中国文化，中国精神。它仿佛是一本书，里面有两层内涵：一是，人与自然要敬畏自然。二是，强调人与自然的相互关系：作为传统的中华农耕文明人们祈祷着风调雨顺和国泰民安。

　　意大利馆也有着独特之处，在建筑演变中，意大利在其中扮演的角色密不可分，文艺复兴在意大利的兴起，艺术在意大利深入影响；“古希腊罗马建筑”就是这样被写出来的。随着科学技术，时代的发展，建筑的表达方式也在变化。意大利不能站在历史地肩膀上，要想发展，必须要推陈出新。展馆建筑看不到一千多年前的罗马多立克、科林斯和综合柱式，而是采用新建材（不是传统的大理石）去“玩”几何形体，这个灵感来来自于儿童玩耍的积木。我们知道积木是可以任意性组合组合。整个展馆的设计使用了20个不规则的积木为主要元素，且采用任意组合的模块来拼装而成，暗喻了意大利的20多个行政大区之间需要多元化的发展，但还需要相互联系，从而达成和谐共处的关系。为了增加室内采光，采用的透明混凝土。

　　广东星海演艺集团的办公大楼，位于广州市星海音乐厅西侧，是二沙岛唯一的临江景观地段。主要的用途包括办公、排练、接待等。为了体现文化在经济建设中的作用，良好地解决了交响乐团的办公需求以及排练地需求，并且在此基础之上提供对应的服务和休息空间。由于区位和功能要求的影响，它的建设有着地标的意义。与此同时还需要考虑到周边高层建筑对其影响，还需要对自身的建筑立面进行深入关注。它的构思特点就是“丝竹隐喻”，体现着中国人居环境和传统历史文化地继承性，更是体现了中国传统韵律地优美意境，通过设计师的不同设计手段将其设计语意表现在建筑中。

　　其实无论是室内,景观,还是建筑设计，满足人的需求是第一原则同时兼顾生态原则，通过各种元素符号的运用和展现，满足人最大的物质文化，室内设计上的空间布局，装饰物的选用，色彩的搭配；景观设计上生态性，运用独特寓意的构筑物去展现庞大的思想，不断丰富人的审美；建筑设计上已经是都市文化的载体，需要创造社会的公共空间，就像导演一样，播放着自己的想法，也表达着对过去的敬畏和未来的追求。

　　来源： 光明网