移民挪威后悔死了_移民芬兰后悔死了

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　　今年的奥斯卡最佳外语片角逐中，有一部来自黎巴嫩的作品，虽然没有获奖，但却分量十足，口碑颇高。

《迦百农》

　　在豆瓣拿下8.6分，超过了最佳外语片的《罗马》（8.1），四星以上好评接近90%。

　　很多网友说看到泪奔，楼主自己也几度泪目。

　　两个加起来不到二十岁的小演员贡献了神级演技，以及女导演对影片叙事节奏、视听语言的准确把控，都让这部作品透露出直击人心的力量。

　　影片的故事发生在黎巴嫩，从地理位置上就决定了这是一块是非之地。北邻叙利亚，南邻以色列，常年战乱，与邻国关系紧张。

　　也因此，发生在这里的故事注定带有悲情色彩。而导演娜丁又偏偏选取了底层孩子的视角来展现，更是直接奠定影片的悲剧基调。

　　第一幕是一场庭审戏。12岁的小男孩扎因因为捅死了人，被判五年监禁。

　　当法官审问他时，扎因却提出要起诉父母，理由是：他们生了我。

　　这一伏笔直接引出第二幕，也就是扎因和父母的关系。

　　电影开头，俯视的镜头扫过扎因生活的街区，孩子们在贫民窟里奔跑，打闹，抽烟，搞破坏，像极了《弗罗里达乐园》里那几个满嘴脏话，以点房子为乐的倒霉孩子。

　　孩子们会成为现在这样，必然和他们背后的家庭脱不开关系。

　　影片随后切入扎因的视角，为我们呈现了他的童年生活。

　　扎因共有七个兄弟姐妹，一家人挤在破旧的小阁楼上，父母都是黎巴嫩最底层的民众，干的是坑蒙拐骗的勾当。

　　为了生存，扎因小小年纪就要给杂货铺打工，做各种小买卖，以此来换取生活必须品。

　　在这样的环境下，扎因过早的成熟，像小大人一样工作，照顾弟弟妹妹，甚至教妹妹怎么用卫生巾。

　　直到十一岁的妹妹被卖掉，嫁给杂货铺的老板，扎因对这个满目疮痍的家失去了最重要的牵挂，他选择离家出走。

　　尽管他还只是孩子，但内心深处已经感受到了家庭带来的深深恶意。自己和妹妹，只不过是父母生存下去的工具，从生下来的那刻，就已经注定永远得不到完满的父母之爱。

　　离家出走的扎因开始流浪。在一个游乐园，他遇到了难民身份的泰格斯，他为自己重新选择了一个家。留下来和泰格斯及儿子约纳斯一起生活。

　　在这个没有血缘关系的家庭里，扎因反而获得了比原生家庭更好的庇护。

　　泰格斯并不比扎因的父母生活条件好多少，但扎因从她和儿子的关系上能看出母爱的存在。而这，正是扎因缺失的部分。

　　在这段，影片有一个非常有趣的镜头，扎因脱掉游乐场塑料女模特的衣服，露出了她的乳房。这个情节的设计和《嘉年华》中那尊巨型玛丽莲·梦露的雕像有异曲同工之处。

如果说《嘉年华》中的梦露代表着整个社会对女性的欲望投射，那《迦百农》里的女性雕像则是扎因心中对母爱的欲望投射。不管他行为上表现得多像大人，内心深处，依然是渴望被爱的孩子。

　　然而，扎因和泰格斯的特殊母子关系没维持多久，泰格斯就因为签证问题被拘留了。

　　影片也进入了最精彩的部分：扎因不得不独自带着约纳斯讨生活。

　　一个孩子被迫成为另一个孩子的“母亲”。这一设定可以说是相当精妙，不仅将影片挖掘到一个更深的层次，也让扎因又经历了一重考验：如果把他放在为人父母的位置，他又会作何表现呢？

　　刚开始，扎因还可以用以前的“生活智慧”勉强应付生活，去救济站骗吃骗喝，用曲马多兑水换钱，用抢来的滑板和破锅给约纳斯做个小车.......

　　直到被房东赶出房子，攒下的钱付诸东流，被生活逼到墙角时，扎因也不得不走上父母的老路，被迫送走约纳斯。

　　这让楼主想到是枝裕和的《无人知晓》，同样是被母亲抛弃的四个孩子，面对没有大人庇护的生活，被迫努力活下去。

他们鲜亮的生活过的痕迹，映照的是周遭成人世界的无尽丑恶。

　　而其中的哥哥福岛明和扎因一样，被迫担当起了家长的责任。影片的画风是明丽的，平淡的，背后的现实却是一样残酷。

　　和《无人知晓》中妹妹的死亡一样，扎因最后也失去了和家庭的唯一的情感纽带。妹妹死后，家的概念在扎因眼里已经彻底粉碎，剩下的只有绝望。

　　这才有了影片最后一幕的控诉：“我希望他们别再生了。”

　　这句话也要送给天下所有未曾考虑过孩子命运，就匆忙做“父母”的人，如果不能承担养育子女的责任，那就不要将他们带到世界上来。

　　但把一切都归到父母头上就可以了吗？影片并没有止于此。

　　“我这一生都是奴隶……你有什么权利批评我，你有我这种处境吗？”当我们听完扎因母亲的哭诉，问题又进入了更深层次。

　　作为社会的底层，扎因的父母如同蝼蚁一般，无知让他们犯下了这一错误，但又是谁该为他们的贫穷和无知买单呢？

　　扎因、扎因的妹妹、泰格斯以及儿子约纳斯的遭遇只是黎巴嫩土地上的一个缩影。贫穷、童婚、难民、儿童买卖.......所有的这些都在轮番上演着。

　　但如果这一切的发生，最后要让一个十二岁的男孩去承担罪名，是不是这个社会的残忍？

　　好在，导演给这个悲情的故事一个温暖的回笔。

　　最后一个镜头中，失去一切的扎因有了新身份，将前往瑞典。在拍证件照时，扎因始终眉头紧锁。这时，工作人员提示他：“这是拍护照，又不是死亡证明。”

　　扎因终于露出了笑脸。

这个笑容让人心碎，又让人无比欣慰。

　　和影片中的小男孩一样，饰演扎因的演员扎因·拉费阿本身就是逃亡到黎巴嫩的难民，可以说是本色出演；而片中的其他演员，也都是与角色经历类似的非职业演员。

　　导演娜丁·拉巴基曾说：“演员必须曾经经历过这样的生活，没有那些将这部电影作为维护他们的奋斗目标的旗帜的人们，就没有这部电影”。

　　就像扎因通过电视机诘问世人，导演通过她的镜头质问着整个社会。

　　黎巴嫩的美女导演娜丁·拉巴基，在片中饰演辩护律师一角，真正的集才华和美貌于一身，代表作《焦糖》。

　　电影拍摄之后，扎因一家也已移民挪威。这也是这个故事有趣的地方，现实和影像世界的映照，透露出希望的曙光。

　　正如本片的片名：迦百农，取自《圣经》中的地名，是耶稣传教的起点，象征希望的开始。

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